旧ブログで2019年6月26日に公開
1964年、当時10歳だった隈研吾は東京を訪れ、丹下健三が設計した、うねるようなコンクリート製のオリンピックスタジアムに畏敬の念を抱いた。物理学を表現すると同時にあざむくように地面からそびえ立つこれらの巨石のような建物は、急速に工業化する日本のエネルギーを捉え、隈が建築家になるきっかけとなった。今日、隈の建築は世界中で知られており、その多くは、控えめな規則を破る幾何学的な構造を、個々にシンプルな要素で表現した美術館や高層ビルといった形で現れている。彼の事務所が2020年の東京オリンピックの新スタジアムを設計するために選ばれた熟練の建築家である隈は、その膨大な作品数にもかかわらず、最近完成した東京の浄土宗一行院への増築のような小規模なプロジェクトにも変わらぬ情熱を注いでいる。
東京の新宿区に位置する江戸時代の一行院は、周辺の多くの中層・高層ビルからよく見える場所にある。隈研吾建築都市設計事務所は、寺院が上空から頻繁に眺められることに着目し、伝統的な瓦屋根を思わせる半円筒形のアルミ製シングル屋根で覆われた、大きく緩やかに傾斜した屋根を持つ新しい低層の本堂を設計した。上空から見ると、屋根は地面からそっと持ち上げられているように見え、建物の木製パネルのファサードへと訪問者を誘う保護的な影を落とす。
隈の多くの作品と同様に、現代的なガラスとアルミニウムは、しばしば木目のはっきりとした木材要素の背景として機能する。一行院の本堂では、明るい色調の杉が惜しみなく使われ、木の自然な波打つような模様が、ほぼ直線的な内部にオーガニックな趣を加えている。地下には、参拝者が利用できる自動納骨堂がある。杉材の仕切りスクリーンは、地下空間に親密さと囲い込みをもたらしつつ、明るく開放的な状態を保ち、納骨堂が人々を集め、先祖とのつながりを促進するコミュニティスペースとして機能するようにしている。
